或面白其两颧有红气色或面黄其额上有青气色故气色主一处颜色主全面画者各种颜色层层烘染画完后颜色自然和润
又有一种画法眶格既定即以各颜料看面色配好以供全面之用不以燕脂藤黄另起炉灶此法古人常用之（此法以一颜色浅处浅用深处深用凡闪光气色俱如之不于面上另加颜色而颜色亦俱和润也）
○笼墨
画定眶格以淡墨笼之闪光处又用淡墨烘染再加粉和颜色画此亦另有阴秀古雅之趣（今人有以颜色画好用淡墨笼在颜色上如画山水法者此法但须先矾否则墨色入粉便成\气）
○用笔总论
用笔以洁净为主古人画眶格皆有笔法又能洁净见有绉纹眶格用笔极粗而眉目栩栩欲动此兼能以笔力胜者其次用笔短落笔轻干淡渐加细洁圆润耳落笔要从空中下来起头则轻灵至运行不可一直直则板（此论画须眉）
○用笔四要
一曰者何有规矩而目力有然后下笔有也如临全面眶格图其算法为规矩用目力算之其大小相似即谓之由是得其规矩收小放大可以变化板法矣
二曰烘烘者何即染之谓也人之面格{下须用颜色烘托烘法惟润色全面以颜色画上笔以湿为主则有气韵烘染处要洁净
三曰砌凡面上有斑点或染有不到俱以砌补之或面上气色深者竟不用烘以颜色砌之砌后仍可用染也又有不用染纯用砌者即俗所谓干皴是也笔法枯润适中约似小麻皮皴米粒皴皴E砌s小有异耳砌在微茫之间其笔意可见然终以痕迹浑融为妙砌染烘染可兼用可先后用或祗烘不用砌亦可或纯用砌俱可
四曰提设色将足看面上凹凸处用檀子等色提醒然后格局分明{下显露
○砌染虚实不同
画大者须染得到各色和润为主中者如之若小者则染皴处有当简省愈小愈可省全在两眼得神耳面上竟有有痕迹处可酌量省去善会心者自得之
○起手诀（以古人画作式）
传神起手先打眶格初学用笔须极轻淡次学用目力以极为度学用目力即画鼻与鼻子及定两眼角等处也所云两点不可{低两空地须极匀逐一画上由鼻画至两际全在目力有学者起手摹鼻次摹定两眼角法再将全面眶格图逐一摹其长短大小断不可以纸加在画上临摹即俗语所谓印在下面画也如印画则不用目力目力无虽知算法动亦多谬此有诀无益也摹法以原本置案上于旁设素纸用目力算其分寸而作之其大小与原本相同再将全面大收小小放大画十数次愈学习愈学到部位毫不走然后谓之此须细心体味能收大放小即是变化板法学者眶格打好功已过半矣
○用笔层次（先将纸折中缝）
一画两鼻孔 二画鼻下一笔 三画鼻 四画鼻（先左后右凡有两相对者皆如之） 五画两眼角（或定山根亦可） 六画左右两眼稍 七画左右眼上一笔 八画左右眼下一笔 九画眼珠 十画鼻梁 十一画上下眼皮 十二画上眼眶两笔 十三画下眼眶两笔 十四画两眉 十五定地角（依王思善画法画下庭不先画地角鼻下即画人中口唇亦可） 十六定下口唇 十七画口中一笔 十八画上口唇 十九画下口唇 二十画皴折痕及须髯（无须画寿带笔意亦有轻重） 二十一画全地角 二十二画左右两太阳 二十三画两颧 二十四画两V 二十五画两耳 二十六画两（如露顶即画际如戴冠即画帽檐） 二十七画衣领微画两眉
（王思善嫦窬髟葡缺谴伪鼻下或印堂一笔或眼堂边一笔或中侧边一笔次人中次口次眼堂次眼次眉次颊次际次次耳次头次打打者面部也）
○鼻与鼻相ず朔
鼻与鼻得分寸则全面有把握故先论之以鼻作十分算定鼻之大小则鼻有半鼻者有半鼻又零几分者有鼻小不及半鼻者再以鼻作十分算定鼻之狭则鼻有一鼻几分者有两鼻几分者总以鼻横数去定之必相合无讹为要
笑容则鼻与鼻不同常格大抵笑容则鼻起而大
○起稿算全面分寸法
（另纸起稿部位便于改换宋人凡作一画必先呈稿然后上真古人细心尚如此）
一画两鼻孔（鼻孔作两点两点不可{低两空地须极匀空地言两者以中缝分也）
二画鼻下一笔
三画鼻两笔
四画鼻 鼻与鼻两相ず嘶得极然后可以鼻与鼻为主鼻作大尺横作十分算鼻作小尺竖作十分算以一鼻再横作十分算凡面十分算以一鼻再横作十分算凡面之{下长短阔狭处皆用比之以直之分数算过再以横之分数算之自无错误
五画两眼角 即以鼻逆数上比之有二子几分三子几分以及四子者定上下所在出进用直线法或对鼻笔痕或于鼻之中或于鼻之外或于鼻之几分以定出进所在再用王思善法于三笔中取一笔画下看山根之间能容眼之阔狭有几许细细看面之部位此处为最要（王思善嫦衩鼐髟票既成以之为主若山根{处印堂一笔下来如低取眼堂边一笔下来或不{不低在乎八九分中侧边一笔下来）
六画左右两耳稍 如已画山根即以山根阔狭作比或以