座飞檐噗水膊风化废垂鱼草惹当钩曲脊之类凭何以画屋木也画者尚罕能精究况观者乎
饶自然绘宗十二忌
一曰布置迫塞F画山水必先置绢素于明净之室伺神间意定然后入思小幅巨轴随意经营若障过数幅壁过十丈先以行竿引炭朽布山溪树石楼阁人物大小高低一一位置然后立于数十i之外详审谛观自见其可却将淡墨约定谓之小落笔然后肆志挥洒无不得宜宋元名手所谓盘礴睥睨意在笔先之谓也亦须上下空阔四傍E通跫镐烊魅舫淙满腹便不风致此第一事也
二曰R近不分作山水先要分R近使高低大小得宜假如一尺之山当作几大人物为是近则坡石树木当大屋宇人物称之R则峰峦树木当小屋宇人物称之极R不可作人物墨则R淡近浓逾R逾淡不易之论也
三曰山无气脉画山于一幅之中先作一山为主却从主山分布起伏余山皆气脉连接形势映带如山顶层迭下必有数重脚方盛得住F多山顶而无脚者大谬也此全景之大义也若夫透角不在此限
四曰水无源流泉必于山峡中流出顶上有山数重则其源高R平溪小涧必见水口寒滩浅必见跳波乃活水也间有画一折山便画一派泉架上悬巾~为可笑
五曰境无夷险古人布境不一有者有平R者有萦回者有空阔者有层迭者每遇一图必当立意如之
六曰路无出入山水贯出R近全在径路分明或林下透见而水末复出或巨石遮断而林■〈土郎〉半露或L坡陇以人物点之或近屋宇以竹木藏之庶几有不尽之景
七曰石止一面各家画石皴法不一当各随所学一家为法须要有顶有脚分棱面为佳
八曰树少四枝前代画树有法大⑸崖壁者多s错生坡陇者多高直千霄多顶近水多根枝干不可分左右须当间作叶有单笔双笔更分荣悴乃按四时
九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状
十曰楼阁错杂界划虽未科然重楼迭阁方寸之间而向背要分明不必用界划为之
十一曰宓失宜下墨不论水墨设色金碧即以墨渖宓须要浅深得宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可与雨雾烟岚相似青山白云止当夏秋之景为之
十二曰点染无法谓设色金碧各有重轻轻者山用螺青树石用合v染为人物不用粉衬重者山用石青v拜缀树石为人物用粉衬间有用石青v皴者树叶多夹笔则以合v染再以石青v加之此一家只宜晴景乃照耀陆离而明F如此也人物楼阁虽用粉衬亦虽清淡除红叶外不可妄用朱金丹青之属方是家数如唐李将军父子宋董源王晋卿赵大年诸家可法
沈括图画歌曰画中最妙言山水摩诘o峦两面起李成笔夺造化工荆浩开图论千里范石澜烟林深枯木K仝极难比江南董源僧巨然淡墨轻岚为一体宋f长于R与平王端善作寒江行克明已傅滥逝郭了斓眯吕疵花竹翎毛不同等独出徐寥肷窬痴圆设色古无如王友刘常亦堪并黄筌居u及谭宏鸥鹭春葩蜀中景艾宣孔雀世~伦羊仲甫鸡皆妙品惟有长安易元吉岂止獐猿人不及m鹰飞动美张泾马胡岌然立濠梁崔白及崔t虎屏风供御幄海河徐易鱼水科鳞Q如生颇难学金陵佛像王齐翰顾郧名皆雅玩老曹菩萨各精神道士李刘俱伟观星辰独尚孙知微卢氏楞伽亦为伴勾龙爽笔势飘u锦里三人共辉焕西川女子分十眉宫妆捻银周P肥尧氏娜拦母剐滕王蛱蝶相交飞居宁草虫名浙右孤松韦偃称世稀韩干能为大宛马包鼎虎有惊人威将军曹霸善图写玉花骢并今传之驭人相扶似偶语老杜咏入丹青诗少保薛稷偏攻鹤杂品皆g怪石恪戴嵩韩昴芑牛小景惠崇烟漠漠唐僧传古精画龙毫端想与精神通珠奋身奔海窟Q如飞火腾虚空忠恕楼台真有功山头突出华清宫用及象坤能画鬼角嘴面头蓬松侯翼曾为五侯图海山聚出风云乌尔朱先生着儒服吕翁碧眼长髭须恺之维摩失旧迹但见累世令人模探微真迹存一本甘露板壁狻猊枯操蛇恶鬼衔火兽凿名道子传注吴僧繇殿龙点双目实时便有雷霆驱仙翁葛老度溪岭潇洒数幅名仙居辋川弄水并捕鱼长河乱苇寒EE予家所有将盈车高下百品难俱书相传好古雅君子G诗观画言无虚
董广川书孙白画水图曰画师相与言靠山不靠水谓山有o峦崖谷烟云树石可以萦带掩连见之至水则更无带映曲文斜势要尽其隆派别故于画为尤难彼或争胜取g以夸张当世者不过蹙纹起浪若更作蛟蜃出没便是山海图矣唐人孙位画水必杂石为惊涛怒浪失水之本性而求假于物以发其湍瀑是不足于水也曲阳庙壁有画水世传为异水纹平漫L起浮流混混不息其后有梯升而崇者知辟为隆洼为下随势为水以是f于世俗而人初未识其伪也元初孙白始y意作■〈氵簟〉■〈氵伯〉浚原平波细流停为潋ヒ为决泄尽出前人意外别为新规胜⒉患偕绞为激跃而自成迅流不借滩为湍溅而自为冲波使夫萦纡曲直随流荡漾自然长文细络有序不乱乃真入神水也大开一门户矣尝言画漫水要不断水脉为工画急水要不混洄澜为工若今以二说观世之画水者真可一笑也夫漫流之水则为池水风纹更无流脉画迅流者则浪头沸起反如印板岂胜道哉要知画水者当观其源次观其澜又其次则观其流然知此者鲜耳故知汪洋涵蓄以滔没为平引脉分流以澹荡为势至于聚为漪澜散为V■〈氵闪〉游泳乎其中而不系于物者此真天下之水者也亦