家班范二书乃真宗朝刻之秘阁特赐两府者无论墨光焕发纸质坚润每本用澄心堂纸为副尤为清~前后所见左传国语老庄楚词史记文选诸子诸名家诗文集杂记道释等书约千百册一一皆精好较之元o所藏不及多矣【评书次第纸白板新绵纸为佳活衬竹纸次之糊褙批点者不蓄可也】
论宋绣刻丝
宋人之绣针线细密用绒止一二丝用针如细者为之设色精妙光彩射目山水分R近之趣楼阁得深邃之体人物具瞻眺生动之情花鸟极绰约吝之态佳者较画更胜望之生趣悉备十指春风至此乎余家蓄一幅作渊明潦倒于东篱山水树石景物粲然也傍作蝇头小楷十余字亦遒劲不凡用以裹子n归田赋真迹亦似得所元人则用绒稍粗落针不密间有用墨描眉目不复宋人之精工矣
宋人刻丝不论山水人物花鸟每痕剜断所以生意浑成不为机经掣制如妇人一衣终r方成亦若宋绣有极工巧者元刻不如宋也
论雕刻
宋人雕红漆r宫中所用者多以金银为胎妙在刀法圆熟藏锋不露用朱极鲜漆坚厚而无敲裂所刻山水楼阁人物鸟兽皆俨若图画为佳~耳元时张成杨茂二家技擅一时l用朱不厚间多敲裂我明永乐年果园厂所制及宣庙所制不独用朱用胎精美之甚其E文尤胜【底刻大明永乐年制者用针刻而填以\漆大明宣阅曛普叩犊潭填以金屑宋元所无】l刀法视宋人尚隔一舍薄胎沙金嵌金银片嵌等漆器惟倭称最伪作者质重易辨也
雕刻精妙者宋高宗时有詹成能于竹片上刻成宫室山水人物花鸟纤毫具备细巧若缕而且玲珑活动余见其所刻一鸟笼四面花版上雕山水花鸟及詹成制三字精巧之极见者拟之鬼工又宣约湎陌籽勰苡谖陂核上刻十六哇哇状半米粒目喜怒悉具或刻子母九螭荷花九鸾其蟠屈飞走绰约之态成于方寸小核求之四百余年仅二人耳
论古纸绢素
真古纸色淡而匀净无杂渍斜纹皴裂在前若一轴前破后加新甚众熏纸烟色或上深下浅或前深后浅真古纸其表故色其里必新尘水浸纸表里俱透真古纸试以一角髌鸨≌呤芎既多坚而不裂厚者糊重纸脆反破碎莫举伪古纸薄者即裂厚者性坚韧而不断其不同皆可辨
唐绢粗而厚宋绢细而薄元绢与宋绢相似而稍不匀净三等绢虽s世久近不同然皆丝性消灭受糊既多无复坚韧以指微跑则绢素如灰堆起纵百破极鲜明嗅之自有一般古香可掬非若伪造者以药水染成无论指跑丝露白即刀刮亦不成灰嗅之气亦不雅也碎裂文各有辨长幅横卷裂纹横横幅直卷裂纹直各随轴势裂耳其裂亦俨状鱼口横数丝rX卷自两头苏开断不相合不作毛亦苏不可伪作伪作者刀刮指甲画开丝缕直过依旧作毛起坚韧不断也此望而可辨者
画不重绢素【若唐宋人画皆是绢素上作纸者~少不可一概不取独元章父子画~无一作于绢者亦不可不知】墨迹不重砑光粉泽纸神易脱故也
论装褫收藏
凡书画法帖不脱落不宜数装背一装背则一损精神此决然无疑者故元章于古背佳者先过自鞑豢以干纸印于面向上以一重新纸四着糊黏桌子上帖上更不用糊令新纸虚压之纸干下自干慎不可以帖面金漆桌髌鸨赜∧也装背书画不须用绢故唐人背右军帖皆捶熟软纸如绵乃不损古纸又入水荡涤而■〈日煞〉古纸加有性而不縻纸是水化之物如重抄一过也又元章暗霉攀榛不用绢补破处用之绢新时似好展卷久为硬绢W之却于不破处破大可惜不用绢背帖勒成行道一时平直良X舒展为坚所隐字上却破不用绢压四只用纸免折背重损古纸纸上书画尤不可以绢背虽熟绢新终硬致古纸墨一时苏磨落在背绢上且文缕磨书画面上成绢纹取为骨久之纸毛是绢所磨也其去尘垢每古书一张t以好纸二张一置书上一置书下自傍滤细皂角汁和水霈然浇水入纸底于纸上用活手软按拂垢腻皆随水出内外如是续以清水浇五七遍纸墨不动尘垢皆去复去纸以干好纸渗之两三张褙纸已脱乃合于半润好纸上魅ケ持郊雍背焉不用贴补古人勒成行道使字在筒瓦中乃所以惜字不可翦去破碎条当细细补足勿倒衬帖背古纸随隐便破只用薄纸与帖齐头相柱见其古损断尤佳又古纸厚者必不可揭薄古纸去其半方背损书画精神一如临摹书画矣
凡法书名画古帖古琴至梅月八月先将收入窄小匣中闭【其匣以杉板为之内勿漆油糊纸可免湿霉】以纸四周糊口勿令通气庶不至霉白过此二候宜置卧室使近人气置高阁俾R地气乃佳又书画帖平时十余日一展玩微见风日不至久卷作霉琴则盛以锦囊挂板壁透气处勿近墙壁风露日色收藏之法过人R矣
展玩书画有五不可谓灯下雨天酒后俗子妇女也
清秘藏卷上
●钦定四库全书
清秘藏卷下
（明）张应文 撰
叙赏鉴家
书画有赏鉴好事二家其说旧矣好事者不足纪今举古今赏鉴家识于此俾稽古者知所考焉
张华 梁秀 殷浩 桓玄 虞
梁武帝 元帝 朱异 陶宏景 徐僧权
陈后主 江总 姚察 何妥 隋炀帝
杨素 薛道衡 诸葛颖 柳■〈}，石代夫〉 僧智果
唐太宗 玄宗 魏王泰 薛收 僧辨才