左旋
，而语自清隽。（《草堂诗馀正集》卷一）茅暎云：此词亦平耳，不知何以得名。（《词的》）贺裳云：“无凭谙鹊语，犹觉暂心宽。”韩偓语也。冯延巳去偓不多时，用其语曰：“终日望君君不至。举头闻鹊喜。”虽窃其意，而语加蕴藉。（《皱水轩词筌》）刘永济云：相传中主李璟见冯此词问曰“‘吹绉一池春水’，干卿何事？”冯对曰：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”中主乃悦。此事昔人以为南唐君臣以词相戏，不知乃中主疑冯词首句议讥其政务措施，纷纭不安，故责问与之何干。
冯词首句，无端以风吹池绉引起，本有讥意，因中主已觉，故引中主所作闺情词中佳句，而自称不如，以为掩饰。意遗我亦作闺情词，但不及陛下所作之佳耳。二人之言，针锋相对，非戏谑也。试以史称冯作相时，不满于“人主躬亲庶务，宰相备位”之语证之，二人言外所指之意，自然分明。此虽词家故事，而吾人读词之法亦可于此得之。盖讽刺之作，往往意在言外，所谓“言在此而意在彼”也。但必须先明了作者之地位、行为及其时代背景之后，方能证明其言外之意，否则必同于猜谜矣。
此其一。又词中言外之意，止于一二句，不可以全首句句比附来说，否则必然牵强附会失作者原意。此其唐五二。（《代两宋词简析》）
虞美人
画堂新霁情萧索。深夜垂珠箔。洞房人睡月婵娟。梧桐双影上朱轩。立阶前。 高楼何处连宵宴。塞管吹幽怨。一声已断别离心。旧欢抛弃杳难寻。恨 沉沉。【集评】
陈秋帆云：“旧欢抛弃杳难寻”与《临江仙》“前事杳难追”同一感喟。（《阳春集笺》）二
碧波帘幕垂朱户。帘下莺莺语。薄罗依旧泣青春。野花芳草逐年新。事难论。 凤笙何处高楼月。幽怨凭谁说！须臾残照上梧桐。一时弹泪与东风。恨重重。【集评】
陈秋帆云：此阕似别有悲凉滋味。《阳春》类此者多，蒿庵所谓“《黍离》、《麦秀》，周遗所伤；美人香草，楚累所托”者，非与？（《阳春集笺》）三
玉钩弯柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒无奈，落花风。 搴帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结，倚阑干？【集评】
刘永济云：此亦妒词也，而托之闺情。上半阕言所居之凄寂，下半阕以帘燕、镜鸾，形其孤单。末二句则猜疑之词也。（《代两宋词简析》） 四春山拂拂横秋水，掩映遥相对。只知长坐碧窗期，谁信东风吹散，绿霞飞？ 银屏梦与飞惊远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱，画堂空。舞春风
严妆才罢怨春风.粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处?每夜归来春梦中。归国谣
何处笛?终夜梦魂情脉脉。竹风檐雨寒窗滴。 离人数岁无消息。今头白，不眠特地重相忆。二
春艳艳。江上晚山三四点。柳丝如翦花如染。 香闺寂寂门半掩。愁眉敛。泪珠滴破燕脂脸。【集评】
陈秋帆云：“愁眉敛。泪珠滴破胭脂脸”，与韦庄“恨沉沉。泪界莲思两线红”同一风韵，较后主“多少泪。断脸复横颐”为隽。（《阳春集笺》）三
寒山碧。江上何人吹玉笛？扁舟远送潇湘客。 芦花千里霜月白。伤行色，来朝便是关山隔。【集评】
马令云：冯延巳着《乐章集》百余阕，其《鹤冲天》词云：“晓日坠（下略）。”又《归国遥》词云：“寒山碧，江上何人吹玉笛？扁舟远送潇湘客。总芦花千里霜月白。伤行色，来朝便是关山隔。”见称于世。（《南唐书》卷二十一）
南乡子
细雨湿流光。芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬。睡起杨化满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。【集评】
王国维云：人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。（《人间词话》卷上）陈秋帆云：按“细雨湿流光”，昔人多激赏之，周方泉、王荆公均极赞其妙。余谓冯此语，实本温庭筠《荷叶杯》“细雨湿愁红”、皇甫松《怨回纥》“江路湿红蕉”而来。又陈鹄《耆旧续闻》称“赵彦端《谒金门》波底夕阳红湿”，盖用“细雨湿流光”与“一帘疏雨湿春愁”之“湿”云云。
“一帘疏雨”孙光宪《浣溪沙》词。词人善用“湿”字，《阳春》则承前起后耳。（《阳春集笺》）
刘永济云：此亦托闺情以自抒己怨望之情。观“烟锁”句，所谓“无限事”，所谓“茫茫”，言外必有具体事在，特未明言耳
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