左旋
又出于格外也。不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
画兰之法，三枝五叶；画石之法，丛三聚五。皆起手法，非为兰竹一道仅仅如此，遂了其生平学问也。古之善画者，大都以造物为师。天之所生，即吾之所画，总需一块元气团结而成。此幅虽属小景，要是山脚下洞穴旁之兰，不是盆中磊石凑栽之兰，谓其气整故尔。聊作二十八字以系于后：敢云我画竟无师，亦有开蒙上学时。画到天机流露处，无今无古寸心知。
平生爱所南先生及陈古白画兰竹。既又见大涤子画石，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完。遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥缝其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。
先构石，次写兰，次衬以竹，此画之展次也。石不点苔，惧其浊吾画气。
掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。未画以前，不立一格，既画以后，不留一格。 ———题乱兰乱竹乱石与汪希林
几枝修竹几枝兰，不畏春残，不怕秋寒。飘飘远在碧云端，云里湘山，梦里巫山。 画工老兴未全删，笔也清闲，墨也斓斑。借君莫作画图看，文里机闲，字里机关。 ———题兰竹石调寄《一剪梅》
介于石，臭如兰，坚多节，皆《易》之理也，君子以之。
四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不移之石，千秋不变之人，写三物与大君子为四美也。
写兰宜省，写石宜冷，画家妙法，笔底还狠。
竹称为君，石呼为丈，锡以嘉名，千秋无让。空山结盟，介节贞朗。五色为奇，一青足仰。
兰草已成行，山中意味长；坚贞还自抱，何事斗群芳。
咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 ———题竹石
画工何事好离奇，一干掀天去不知；若使循循墙下立，拂云擎日待何时！ ———题出纸一竿
老夫自任是青山，颇长春风竹与兰。君正虚心素心客，岩阿相借又何难。
七十衰翁淡不求，风光都付老春秋。画来密篠才逾石，让尔青山出一头。
且让青山出一头，疏枝瘦干未能遒。明年百尺龙孙发，多恐青山逊一筹。
绕藤龙孙好节柯，居中柱石老嵯峨。春风夏雨清光满，历到秋冬翠更多。
一枝偶向崖边出，便晓山中篠簜多。寄语采樵人莫羡，留他君子在岩阿。
四时花草最无穷，时到芬芳过便空。唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。
兰竹芳馨不等闲，同根并蒂好相攀。百年兄弟开怀抱，莫谓分居彼此山。
挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。
日日红桥斗酒巵，家家桃李艳芳姿。闭门只是栽兰竹，留得春光过四时。
新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丛。竹又不高峰又矮，大都谦退是家风。
题杂画
乾隆二年丁巳，始得接交于肃公同学老长兄。见其朴茂忠实，绰有古意，如松柏之在岩阿，众芳不及也。后十余年，再会如故。又三年复会，亦如故。岂非松柏之质本于性生，春夏无所争荣，秋冬亦不见其摇落耶？因画双松图奉赠。弟至不材，亦窃附松之列，以为二老人者相好相倚借之一证也。
又画小竹衬贴其间，作竹苞松茂之意，以见公子孙承承绳绳，皆贤人哲士，盖朴茂忠实之报有必然者。 ———题双松图
进又无能退又难，宦途跼蹐不堪看；吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。 ———画菊与某官留别
复堂奇笔画老松，晴江干墨插梅兄，板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。 ———题三友图
南阳菊水多耆旧，此是延年一种花。八十老人勤采啜，定教霜鬓变成鸦。 ———题菊石图
本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽；千秋名士原同调，陶令王猷合一家。 ———题竹菊图
偶然画竹浑无色，又向秋风写菊花。不敢自夸君子节，愿从陶令作篱笆。 ———题兰竹菊帐额
桂皮香与菊花香，都入陶家漉酒缸。醉后便饶春意味，不知天地有秋霜。 ———题桔菊
牡丹芍药各争妍，叶乱花翻臭午天；何似竹篱茅屋净，一枝清瘦出朝烟。 ———题梅
一生从未画梅花，不识孤山处士家。今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞。 ———题梅竹
牡丹花下一枝梅，富贵穷酸共一堆。莫道牡丹真富贵，不如梅占百花魁。 ———题牡丹梅花图
兰蕙种种要栽盆，无数英雄挤破门。不如画个空缸在，好与山人作酒樽。 ———题兰蕙空缸
谁与荒斋伴寂寥，一枝柱石上云霄。
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