也字煞，忽作骚体，亦自适其意，终非正格也。词统讥之，甚当也。
○蜕岩词
蜕岩词，张翥撰。宋末人，至元初犹在。为仇远门人，与吕渭老诸人於元初相唱和。蜕岩年八十八乃卒。上及仇山村，下与张羽、倪瓒、顾阿瑛、危素相和，以身历元之始终，亦可谓寿考矣。但不及周寿谊之一百四十馀岁，及见明高皇耳。
○漱玉词
南北宋之际，有赵明诚妻李清照，所作漱玉词，抗轶周、柳。张端义贵耳录元宵词永遇乐、声声慢，以为闺阁有此文笔，良非虚语。明诚，宋宗室，父为宰辅。易安自记，在汴京与夫共撰金石录，典钗钏得一原先版，互相搜校。家藏旧书画极夥，乱离买舟南下，择其精本携之，在西湖尤相乐。夫死，戚友谋夺不得者。李心传、赵彦卫造为蜚谤，诬其再适驵侩。云麓漫钞、建炎以来系年要录，即彦卫、心传之笔，小人不乐成人之美如此。况明诚守湖州已中年，夫卒年六旬，安有再适之理，矧在驵侩耶。
○断肠词
又海宁朱淑贞，乃文公族侄女，有断肠词，亦清婉作。传乃因误入欧阳永叔生查子一首“月上柳梢头，人约黄昏後”云云，遂诬以桑濮之行，指为白璧微瑕。此词今尚见六一集中，奈何以冤淑真。宋两女才人著作所传，乃均造谤以诬之，遂为千载口食。而心地欹斜者，则不信辨白之据，喜闻污蔑之言，尤不知是何心肝矣。
○碧鸡漫志
碧鸡漫志，宋王灼撰。是编上自古初，至唐、宋声韵递变之由，次列凉州、伊州、霓裳羽衣曲、甘州、渭州、六么、西湖、杨柳枝、喝驮子、兰陵王、虞美人、安公子、水调歌、万岁乐、河满子、二十八调，一一溯其缘起沿革。三百篇馀音，变为乐府歌辞，及唐中晚，词亦萌芽，而歌诗之法绝，词乃大盛，然犹播为文章这事，而非律吕之事矣。
○仇远词
元人词，以仇山屯阝仁近为最。名远，钱塘人，溧阳教授。一时游其门者号为词宗，若张翥、张羽等有盛名，而蜕岩尤为人传播。
○吴澄词
吴澄字幼卿，临川郡公，谥文正，世称草庐先生，有词一卷。
○湖山类稿
汪元量字大有，号水云，钱唐人。以善琴侍谢太后。宋亡随北行，留燕，为黄冠，南归。有湖山类稿，多亡国之恨。水龙吟後阕“目断东南半壁，怅长淮已非吾土”，不自料其悒骚也。
○杨用修词
明人词，以杨用修升庵为第一。仆在南诏，见其题寺壁一首，反复诵叹，属寺僧摹刻上石。雨中花云：“一袅纤腰轻瘦。六幅轻纱红皱。粉熟悉香，态浓妆浅，正是愁时候。萧萧风，黄昏後。云湿仙衣寒透。帘悄窗闲，灯昏酒冷，听尽莲花漏。”
○王世贞词
太仓王世贞元美望江南亦胜馀子。“歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，澹黄衫耐藕丝风。家在五湖东。”犹有唐二主风韵。
○清词人
清初词人，如天骏公、梁玉立、龚孝升、曹洁躬、陈其年、朱竹、严荪友诸家，词采精善，美不胜收。中间先徵君稚威、吴人、洪北江、钱晓徵，均称後劲。嘉道以来，则以龚定庵、恽子居、张皋文辈为足继雅音也。
○清初三家
倚声之学，国朝为盛，竹、其年、容若鼎足词坛。陈天才艳发，辞锋横溢。朱严密精审，超诣高秀。容若饮水一卷，侧帽数章，为词家正声。散璧零玑，字字可宝。杨蓉裳称其骚情古调，侠肠俊骨，隐隐弈弈，流露于毫楮间。玉津少年所为铁笛词一卷，刻羽调商，每逢凄风暗雨、凉月三星，曼声长吟，时恨不与容若同时耳。
○词韵
宋元以来，作者云兴，但有制调之文，绝无韵选之事。嘉庆时，秦敦夫取阮文达词林韵释，名曰べ斐轩，而不知即元人所刻之中原音韵北曲韵，非词韵也。道光初，戈顺卿刊词林正韵，用古韵平、上、去与入声分隶，以意为之，非绍兴二年词林要韵之旧也。至清初，赵钥、曹亮武、李渔所刊词韵，曲韵耳。文会堂词韵，则平、上、去用曲韵，入声用诗韵，亦未尽合。许昂霄、程名世、吴良、郑春波之学宋斋、绿漪亭，尤春不可从。
○词韵与诗韵异
词韵与诗韵异，以三声并入入声，可合可分有定也。以切音分类，各有界限，不可妄为删并。
○词韵多南方唇音
词韵多南方唇音，如晏几道梁州令“莫唱阳关曲”，曲作邱雨切，叶鱼虞。柳永女冠子“楼台悄似玉”，玉作于句切。黄莺儿“两两三三竹”，竹字张汝切。辛稼轩丑奴儿慢“过者一霎”，霎作双切是也。
○词忌落腔
词忌落腔，姜尧章云：“十二律住子不同。”沈存中笔谈，燕乐二十八调，杀声住字，起调毕曲，有一定不易之则。杨守斋作词五要，如越调水龙吟、商调二郎神，皆合用平入韵。守斋名缵，即白石所称紫霞翁，洞晓音律，与草窗论五凡工尺义理之妙，未按管色，已知其误。唐段安节乐府杂录，五音二十八调，平声羽七调，上声角七调，去声宫七调，入声商七调，上平调为徵，有声无调，故止二十八调。如越调之霜天晓角、商调忆秦娥、高平调之江