词，仅能细碎，不能浑化融洽。即工到极处，只是用笔轻耳，於产人一种耀艳深华，失之远矣。读以上诸词自见。今多谓北不逮南，非笃论也。
陆游鸠雨催成新绿
以末二语不能割弃
○唐多令
刘过芦叶满汀洲
与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。
○蝶恋花
苏轼花褪残红青杏小
坡公於有韵之言，多笔走不守之憾。後半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此矣。
晏几道醉别西楼醒不记
如小山父子及德麟辈，用事亦未常不轻，但有厚薄浓淡之分。後人一再过，不复留馀味，而古人隽永不已。
○系裙腰
张先惜霜淡照夜云天
以“怜偶”字隐语入词，亦清便可人。
○渔家傲
范仲淹塞下秋来风景异
一幅绝塞图，已包括於“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意启程是复有此奇境。
王安石平岸小桥千嶂抱
介甫在中书，有不合意，便谓何处无一碗鱼羹饭吃。审如是霜筠雪竹之地，何不早归，而必坚以新法，祸人国也。读此词末二语，可感亦可伤。
○行香子
苏轼北望平川
末语风致嫣然，便是画意。
晏几道晚绿寒红
亦不为极工，然不可废此，即词之规模。
刘过佛寺云连
贪於取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。
○青玉案
贺铸凌波不过横塘路
工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。
黄公绍年年社日停钅咸线
一词中“钅咸线”字两儿，必误。然俱有作意。
○感皇恩
陆游小阁倚秋空
其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。
○江城子
黄庭坚画堂高会酒阑珊
山谷於诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。
谢逸杏花村馆酒旗风
调亦易工，但欲动荡合拍。
○千秋岁
秦观柳连沙外
“春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。
●卷三
○师师令
张先香钿宝珥
白描高手，为姜白石之前驱。
○传言玉女
晁冲之一夜东风
事真则语妙，如末二语，固知非泛拈得来。
○风入松
虞集画堂红袖倚清酣
当时以此词纤帕上相馈遗，其传诵可知。然“官烛金銮”，殊未脱俗，惟结句工绝。
○蓦山溪
黄庭坚鸳鸯翡翠
山谷於词，非其本色，且多作俚语，不止如柳七之猥亵。“春未透，花枝瘦，正是愁时候”，十一字精妙可思，使尽如此，吾无间然。
○千秋岁引
王安石别馆寒砧
“无奈”数语鄙俚，然首尾实是词家法门。阅北宋词，须放一线道，往往北宋人一二语，又是南渡以後丹头，故不可轻弃也。
○最高楼
程垓旧时心事
调本流宕，故後片数语近似曲子，非作者之过。
○斗百花
柳永煦色韶光明媚
匀稳工整，在柳词已是上乘。
○洞仙歌
李元膺廉纤细雨
着笔惟恐伤题，总不欲涉痕迹。咏物一派，高不能及。石帚此种亦最可法。分明都是泪。石帚促织云：“西窗又吹暗雨。”玉田春水云：“和云流出空山。”皆是过处争奇，用笔之妙，如出一手。合此数公观之，略可以悟。
○惜红衣
吴文英鹭老秋丝
看他用鬓白、溪碧、乌衣、茸红，虽小小设色字，亦必成章法，词其可轻言乎。此词误本落一寂字，遂有疑其不合者。寻常读姜词，谓客字是韵，寂字是韵，今梦窗不尔。维舟九字，以语意论之，当是一气。而姜词用故国，吴词用绣箔，国字、箔字又似是句中韵，无弗同者。去宋人已远，欲一一皆通其说，自不能不失之凿也。若“伴惹茸红”句，梦窗措语之常，无难着解耳。
○探芳信
二词［按：指此首与张炎坐清画］同韵，必皆继草窗作者，惜周词不见。词至宋末，予倡女和，人人各极其工，真乐事也。