语，梨花院静燕交飞”，“江汉秋声吹白露，关山寒色照黄花”，“茅屋望中残雪在，寒舂声里夕阳低”，“积雨全低檐际树，微风遥见水边花”，“路指夕阳初见塔，风迥秋岭忽闻钟”，“亭边花气迎人出，石上松阴待客来”，“山雨夜闻栽竹後，溪朝对卷帘初”，“叶轻将堕风旋起，菊冷方含露开”，“林光隐见南湖水，鸟影高低西塞山”。五言绝句如《采莲》首：“湖中荷叶深，与侬作纨扇。不是照秋水，无人见侬面。”七言绝句如《宛在轩赠谢明府》首：“高轩日暮且停觞，乔木阴多四座凉。醉卧不闻风竹响，隔窗吹过芰荷香”。《江妃怨》首：“羯鼓听残宫漏沉，《楼东赋》就更微吟。坐看石上梅花影，曾与君王月夜临。”在作者恐非得意处，却是才人本色，不蹈习气。
李笠翁渔工度曲，诗则游戏耳。李外曲最擅名者，袁箨、洪思、孔东塘也。袁风流才子，落拓不羁。守荆州，忤道员，罢归。尝策骑夜行过某宅门外，闻内演《西楼》，狂喜堕地。填词工小令，见《红桥唱和集》。诗少传诵者。洪遭家难，流寓坎Б。年五十馀，自苕返杭，落水死。遗诗大半经渔洋山人点定，今亦不甚流播。予於坊选中见数首，极爱其“流水去不息，白时在山”句。东塘以国子先生宣力淮扬，颇著贤声。诗甚富，《湖海集》七卷，则邓孝威汉仪、宗定九、黄仙裳、吴园次诸公评阅也。才思发，挥洒自如，绝无锲舟刻楮之迹。太冲口处，不免元轻白俗；极脱极俊处，自是作手。予所重尤在骨格老苍，古体如《维扬闻颜修来考功讣》、《单刀行》、《寄田纶霞》、《书钱节妇传略》、《丁廉使》、《乱後寄家信》、《赠蔡霖苍》七篇。近体如《赠陈健夫》云：“君亦悲歌士，遥从燕市来。逢山题野竹，随路折江梅。白马嘶难住，黄河冻不开。曾无三酒，同上钓鱼台。”《二十四桥》云：“不见旧时桥，仰问当年月。何处一声箫，半夜犹凄绝。”《扬州》云：“阮亭合是扬州守，杜牧风流数後生。廿四桥边添酒社，十三楼下说诗名。曾经画舫无柳，再到纱窗总旧莺。亦有《芜城》词赋手，烟花好句让多情。”《北固山看大江》云：“孤城铁瓮四山围，绝顶高秋坐落晖。眼见长江趋大海，青天却似向西飞。”
闺情诗本《国风》之遗，题虽小，须以大方出之。沈绎堂先生《拟冬闺》四绝，其一云：“江关极目思悠悠，吴楚烟霜万里愁。才折梅花逢远使，春风杨柳到高楼。”其二云：“孤帆江上忆春初，弹指流光忽岁除。料是客中忘日月，南鸿不寄一缄书。”其三云：“高城叠鼓奏鸣笳，画阁金樽度岁华。见说主人能醉客，非关荡子不思家。”其四云：“江天冰雪益凄其，儿女灯前话别离。拟倩东风传笑语，五更吹入梦回时。”情至而不伤格。先生宗仰盛唐，此其馀技也。
左宁南幕下，柳敬亭善说书，苏昆生善唱曲，国初名公巨卿，赠诗屡屡，亦“旧人惟有何戡在，重与殷勤唱《渭城》”之意也。一技被宠，於兴亡要是无关，诗不宜过分。陈其年赠柳绝句：“忆昔孤军鄂渚秋，武昌城北战愁。如今衰白谁相问，独对西风哭故侯！”只述其感念宁南，自有斟酌。
山阴黄仪逋逵豪饮工诗，自比太白。久客江南，为名流推许。卒於姑苏，朱广文殡之虎丘，立石以表。遗稿散佚。《端午》有句云：“午时天下醉，水底一人醒。”《中秋》有句云：“天下月惟今夜赏，古来赋有几人夸？”尚传人口。
汉、魏迄盛唐投赠诗题，书姓名兼及职衔行辈，自元、白交书字，後之书名者寡矣。朱竹《曝书亭集》，独遵古法。
诗家连篇歌咏，须意思错综，章法联贯，分之自为一章，合之统如一章；又有行乎不得不行之情寄托其间，在作者方非夸斗，在读者不厌流连。否则材虽富，句虽佳，总未免平原才多之患，风雅遗则，转於是衰矣。稽诸前哲，古体则《十九首》、阮嗣宗《咏怀》、陈伯玉《感遇》、李太白《古风》；近体则杜少陵《秋兴》，人人脍炙，稍有訾议者，必嗤其妄，作者原自不苟也。虞山以下，非独多篇，且频频叠韵，瑕瑜究不相掩。
开、宝以前，和诗只和其题，诗中见和意而已；韵则分拈，绝无次用者。此派滥觞於元、白，浸淫於皮、陆，自苏、黄而降，非是不见才之长、情之重矣。善歌继声，固势所必至，未尝无流弊滋其间也。作者惟自见身分，自出机杼则可。多玉岩时珍《滕王阁》诗，宋漫堂次韵和之。多落“快”韵：“座中年少有王郎，一赋才成众称快。”宋云：“来持节继阎公，天畔褰裳意良快。”多落“薤”韵：“遥峰隐隐淡於烟，远树纷若薤。”宋云：“临风惆怅觅遗篇，断碣销沉失倒薤。”多落“怪”韵：“落霞孤鹜景依然，笔有化工吁可怪。”宋云：“逢逢鼍鼓何处鸣？震起鱼龙惊百怪。”多落“疥”韵：“莫将骈语薄前人，我欲题诗羞壁疥。”宋云：“新诗题壁得未曾，读罢真成爪爬疥。”句意皆别，仍出自然。潘稼堂耒《南雄旅次》律诗：“舆卒能言驿传苦，馆人偏记禁林名。”关中刘省名俟考。云：“消魂再听流莺语，劝去重惊杜宇名。”锡山岩荪友绳孙云：“万里青山