声调谱
提要
《声调谱》三巻，国朝赵执信撰。执信字仲符，号秋谷，晚号饴山老人，益都人，康熙己未进士，官右春坊右赞善。执信尝问声调于王士祯，士祯靳不肯言，执信乃发唐人诸集，排比钩稽，竟得其法，因着为此书。其例古体诗五言重第三字，七言重第五字，而以上下二字消息之，大抵以三平为正格。其四平切脚，如李商隠之《咏神圣功书之碑》，两平切脚，如苏轼之《白鱼紫蟹不论钱者》谓之。落调柏梁体及四句转韵之体，则不在此限焉。律诗以本句平仄相救为单拗，出句如杜甫之“清新庾开府”，对句如王维之“暮禽相与还”是也。两句平仄相救为双拗，如许浑之“溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼”是也。其它变例数条，皆本此而推之。而起句、结句不相对偶者，则不在此限焉。其说颇为精密，惟所列李贺《十二月乐府》所标平仄不可解。巻末附以古韵通转，其说尤谬，盖其门人所妄増者，今特加刋削焉。
声调谱论例
古乐府须知其题意，眀其比兴，使气味音节皆得古人之致可矣。其诗有转韵、一韵、长短句、近体、絶句之不同，不可选也，须细会之。
新乐府皆自制题，大都言时事而中含美刺，所谓言之者无罪，闻之者足以为戒，此诗家眞实本领，近代名公亡之久矣。亦宜全读，不必选也。其体同古乐府，少近体，读少陵所作自见。
汉人歌謡之采入乐府者，如《上留田》、《霍家奴》、《罗敷行》之类，多言当世事。少陵所作新题乐府，题虽异于古人，而深得古人之理。元白以后，此体纷纷矣，总而言之，制诗以协于乐一也；采诗入乐二也；古有此曲，倚其声为诗三也；自制新曲四也；拟古五也；咏古题六也；并少陵之新题乐府而为七，古乐府尽此矣。唐末有长短句，宋有词，金有北曲，元有南曲，今有北人之小曲，南人之吴歌，皆乐府之余裔也。乐府不难知，而今人都不觧，请具言之：太白祖述骚雅，下逮梁陈，七言无所不包，奇之又竒，而字字有本。讽刺沉切，自古未有也。后人宜以为法。乐府本词多平美，晋、魏、宋、齐乐府取奏多聱牙不可通，由乐人于不合宫商者增损其文，又或有声无文，声词混填至于不可通者，非本诗如是也。李于鳞乃取晋、宋、齐、隋乐志所载，截而句拟之，生吞活剥，谓之拟乐府。而宗子相所作，全不可通。陈子龙效之，读之使人失笑。王元美论歌行，云有奇句夺人魄者，直以为歌行而不知其为拟古乐府也。乐府词体不一，汉人承离骚之后，故歌謡多奇语；魏武悲凉慷慨，与诗人不同。而史志所载，亦有平美者，班媫妤《团扇》、《青青河畔草》皆乐府也。锺伯敬承于鳞之说，遂谓竒诡聱牙者为乐府，平羙者为诗，至谓古诗某句似乐府，乐府某句似古诗，谬之极矣。
古来言乐府者，惟宋书最详整，其次则隋书及南齐书，晋书乐志不及也。郭茂倩《乐府诗集》为诗而作，删诸家乐志，作序甚明白而无遗悮，作歌行、乐府者不可不读。律诗后谱，畧采数首，不外于前，所谓举一隅也。
集中所选，虽不尽当，要须熟读，以接风骚遗则。
声调谱卷一
○五言古诗
秦越人洞中咏【于鹄】
扁鹊得【拗字】仙处，传是西南峰【三平声字】。年年山下人【下句是律，上句第五字必平○第三字平，亦拗以别律】，长见骑白龙【上注言凡下句是律之调如此，非谓此句，而此句亦非律也】。洞门黑无底【拗句同律】，日夜惟雷风【三平】。清斋将入时【平】，戴星兼抱松【拗律句○拗在第一字仄，第三字平】。石径阴且寒【平】，地响知逺钟【古句】。似行山林【三平】外，闻叶履声重【上句不律，下句可律○此句律】。底碍更俯身【平○上四字仄】，渐逺昼夜【四仄】同。时时白蝙蝠【律句】，飞入茅衣中【三平】。行久路转窄【四仄】，静闻【平○不平则为律矣】水淙【平】淙。但愿逢一人【平】，自得朝天宫【三平】。
总之，两句一聮，中断不得，与律诗相乱也。
息舟荆溪，入阳羡南山，游善权寺呈李功曹【羊士谔】
结缆兰渚晓，紫嵓【平】上【仄】连【平】冈。晏温值初霁【二四平○起句二四仄得此句调甚恊】，去遶山河长【三平】。献岁氷雪尽，细【仄在律诗则为失调】泉在路傍。行披松杉【四平】入，激澜横石梁。层阁表精庐【律】，飞甍切云翔。冲襟得髙歩，清眺极逺【三仄】方。潭嶂积【仄】佳气，荑英多【平】早芳【二句律中拗救句可用】。具观泽【仄】国秀，重使春心伤【三平】。念遵烦【平】促涂【与泽国句并拗律】，荣利骛隙光。勉君脱冠意，共匿无何乡【三平】。
○七言古诗
西山诗和者三十余人，再次前韵为谢【苏轼】
朱颜发过如春醅，胸中梨枣初未裁。丹砂未易扫白发，赤松却欲催黄梅。寒溪本自逺公社【拗律句】，白莲翠竹依崔嵬。当时石泉照金像，神光夜发如五台。饮泉鉴面得真意【亦拗律】，坐视万物皆浮埃。