一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体；无关诗道，今皆不取。）
有辘辘韵者（双入双出。）
有进退韵者（一进一退。）
有古诗一韵两用者（文选曹子建美女篇用两「虽」字；谢康乐述祖德诗用两「人」字，其后多有之。）
有古诗一韵三用者（文选任升哭范仆射诗三用「情」字也。）
有古诗三韵六七用者（古焦仲卿妻诗是也。）
有古诗重用二十许韵者（焦仲卿妻诗是也。）
有古诗旁取六七许韵者（韩退之此日足可惜篇是也；凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵，非也。此乃用古韵耳，于焦〔○《沧浪诗话》作「集」〕韵自见之。）
有古诗全不押韵者（古采莲曲是也。）
有律诗至百五十韵者（少陵有古韵律诗，白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。）
有律诗止三韵者（唐人有六句五言律。如李益诗「汉家今上郡，秦塞古长城。有日云当惨，无风沙自惊。当今天子圣，不战四夷〔○《沧浪诗话》、《全唐诗》均作「方」〕平」是也。）
有律诗彻首尾对者（少陵多此体，不可概举。）
有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体。如孟浩然诗「挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。」又「水国无边际」之篇。又李太白「牛渚西江夜」之篇皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。）
有后章字接前章者（选曹子建赠白马王彪之诗是也。）
有四句通（○《沧浪诗话》下有「义」字）者（如少陵「神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱」是也。）
有绝句折腰者，
有八句折腰者，
有拟古，
有连句，
有集句，
有分题（古人分题或各赋一物，如云送某人分题得某物也，亦曰探题。○按：《沧浪诗话》六条分列。）
有分韵，
有用韵，
有和韵，
有借韵（如押七之韵，可借八微或十二齐，一韵也。○按：《沧浪诗话》四条分列。）
有协韵（《楚辞》及选诗多用协韵。）
有今韵，
有古韵（如韩退之此日足可惜诗，用古韵也。盖选诗多如此。○按：《沧浪诗话》二条分列。）
有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体。）
有今律，
有颔联，
有发端，
有落句（结句也。○按：《沧浪诗话》四条分列。）
有十字对（刘眘虚「沧浪千万里，日夜一孤舟。」）
有十字句（常建「曲径通幽处，禅房花木深」等是也。）
有十四字对（刘长卿「江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞」是也。）
有十四字句（崔颢「黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠」，太白「鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青」是也。）
有扇对（又谓之隔句对。如郑都官「昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如」等是也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。）
有借对（孟浩然「厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。」太白「水春云母礁，风扫石楠花。」少陵「竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。」言之者有是也。）
有就对者（又曰当句有对。如少陵「小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠」，李嘉佑「孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋」是也。前单于文亦多此体。如王勃「龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻」，乃就句对也。）
论杂体则有：
风人（上句述一语，下句释其义。如古子夜歌，读曲歌之类，多用此体。）
藁砧（古乐府「藁砧今何在？山上复安山。何日大刀头，破镜飞上天。」）
五杂俎（见乐府。）
两头纤纤（亦见乐府。）
盘中（玉台集，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。）
回文（起于宝宝滔之妻，织锦以寄其夫也。）
反复（举一字而师皆成句，无不押韵，反复成文也。李公诗格，有此二十字诗。）
离合（字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。）
至于建除（鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。）、字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏论，不足为法也。（又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪《天厨禁脔》最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。）
沧浪编
○诗体（下）
△总论
古人文章，自应律度，未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学，其论文则曰：「欲使宫羽相变，低昂殊节；若前有浮声，则后须切响。一篇之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。」自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、假对、双声、迭韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事；如徐陵云：「陪游馺娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。」又云：