声调转居齐梁之上，未始非陈子昂、张九龄之先河也。万寿字仙期，信都武强人。仕隋，终大理司直。胄字承基，琅琊临沂人，大业初，为著作佐郎。绰字上裕，会稽余姚人，大业初，为著作郎，坐与杨玄感交往，与胄并被刑。德绍，会稽人，有清才，窦建德称王，署为中书令，窦败伏诛。
予读素诗“揖让非至公”、“泾渭余别流”等句，考其声调，为仄仄平仄平，与平平仄平仄，互相对照。自宋中叶以后至齐梁间，亦常有之。而初唐诸人，犹袭其旧，今以平平仄平仄谓四子句者，误矣。又有仄平仄平平及平仄平仄仄亦对照者，至陈隋始盛，而拘忌尤甚。至如平韵五言，其第一句末一字押上声，第三句末一字押去，第五句末一字押入，周而复始，一字不苟。杜工部五言排律亦有此体，即其所本者也。
○初唐
初唐诗人如袁朗、魏徵、虞世南、褚遂良等，皆陈隋之遗，古今诗多属宫体。考其声调句法，略变陈隋之规，犹未入唐人之律也。其最普通而易晓者，如许敬宗《送来济应制》及《七夕诗》，平仄在上句者，则与上句为偶，在下句者，与下句为偶。如“兴言共伤千里（仄）道，俯迹（仄）聊示五情同”、“良哉既深留帝（仄）念，（此句平仄与“兴言共伤”句不差一字。）沃化（仄）方有替天聪”。（此句平仄与“俯迹”句同。）可按也。而五言则以平平平仄仄，仄灭仄平平为句。几通篇如此。或有上句用仄仄平平仄，下旬用仄仄仄平平者，自始至终，章法不异。至与仄仄平平仄对照，绝无连用两联者。有之则自四子、张说、沈、宋始，其后寝盛，唐律遂兴，而当时古调则无闻焉。至贞观以后，渐复古体，齐梁一体但应教而已，而张九龄、陈子昂实极其变。当时又如卢亻巽、房，古诗上句用律，下句用古。又许景先上下句律则俱律，古则俱古。盛唐古诗之法，大抵尽于此矣。
△上官仪 李伯药
仪字游韶，陕州陕人。擢进士第，授弘文馆学士，历秘书郎、秘书少监，进西台侍郎，同东西台三品。坐梁王忠事，下狱死。工诗，其词绮错婉媚，人多效之，谓为“上官体”。李伯药字重规，定州安平人，七岁能属文，初仕隋为通事舍人，兼学士，入唐拜中书舍人，太子右庶子。藻思沈郁，尤长五言，与上官同体，皆为齐梁之遗也。
△四子
卢照邻字升之，范阳人。十岁从曹宪、王义方授《苍雅》，调邓王府典签，王有书十二车，披览，略能记忆，王爱重，比之相如。调新都尉，染风疾，去官。居太白山，以服饵为事，疾甚，足挛，一手又废，乃去。于阳翟具茨山下，买园数十亩，疏颖水周舍营生圹，偃卧其中，疾苦不堪，乃与亲属诀，自投颖水死，时年四十。与骆宾王、王勃、杨炯天下称为“四杰”，而卢居首。诗有奇气，实出陈隋之上，《咏史》诸作，高古几窥魏晋之藩，七言长篇颇似予山，七绝则为李杜所宗者也。当时近体为唐律之渐，未变陈隋之遗，故其《送梓州高参军还京》、《大剑送别刘右史》等篇，其第七句每用四平四仄，迨亦四子之创也。又有连用仄仄平平仄，平平仄仄平数联者，与虞世南应制诗同一机杆，为齐梁与唐律逗变之初。贞观以后，李百药、刘樟衤韦之等乃全入律调，至伪周而后始盛。故唐律之兴也，可分三类，陈隋为逗，初唐为变，盛唐而全备焉。骆宾王，义乌人，七岁能属文，尤妙于五言诗，尝作《帝京篇》，当时以为绝唱。为长安主薄，左迁临海丞，失志弃官去。徐敬业举义，署为府属，草《讨武檄》，后读之，矍然曰：“宰相安得失此人。”深叹惜之。事败，亡命不知所终。诗不减齐梁诸人，而古质不及卢升之。近体如《北眺》、《夏日》诸作，立意炼辞实开盛唐之先路。勃字子安，绛州龙门人，六岁善文辞，未冠及第，授朝散郎署沛王府修撰，尝为《斗鸡檄》，高宗斥之。客剑南，久之补号州参军，坐事除名。父坐勃故，左迁交趾令。勃往省父，渡海溺水，悸而卒，年二十八。勃属文先磨墨数升，引被覆面而卧，忽起直书，不易一字，时谓之腹蔓。四子之中，号为富丽，才思绮发，惜伤于浮艳耳。杨炯，华阴人。博学善文，年十一，举神童。授校书郎，为崇文馆学士，迁詹事司直。恃才简倨，人不能容。武后时左转梓州司法参军，秩满迁盈川令，卒官。炯尝闻人称四杰，乃自言曰：“吾愧在卢前，耻居王后。”所为诗雄奇奔放，文质兼备，虽未逮卢之古雅，骆之蕴藉，以较子安，实为胜之，卢前王后，宜彼不为屈也。
△吴富
富字嘉谟，雍州武功人。举进士，仕至左台御史，与吴少微同官友善，属词以经典为体，文体一变，时号“吴富体”。
△苏、李
苏味道，赵州乐城人。与李峤俱以文翰显，时人谓之“苏李”。擢进士第，累官凤阁侍郎，同凤阎鸾台三品，前后居相位数载，多识台阁故事。神龙时坐张易之党，贬眉州刺史，还为益州长史，卒。集中诗皆应制之什，未改陈隋旧习，用事典雅，后遂成馆阁一体。至蓄意含情，推事及物，则固唐诗之本色，异于六朝所尚者矣。李峤字巨山，赵州赞皇人。幼时梦人遗以双笔，遂有文辞，擢进士第，仕至特进守兵部尚书，同中书