。旁人疑讶，内有一人若知其事也者，絮语移时；又有一老人言迟一二日可有舟来，余亦不措意，但念行李在前舟中，想同行者必能为之计。正踌躇间而梦醒，则身在舟中也。为赋此诗：
海岸风沙卷几堆，美人青冢一徘徊。蓬莱似有三生约，千里烟波拜墓来。
即教握手亦成空，遮莫花枝落尽红。此恨浪沙淘不了，亭亭独立怨西风。
按：“了”字原作“尽”，以与次句“尽”字重出，故僭易之。
思量从未识芳姿，又似朦胧一见之；何处家乡何日病，不曾告我葬花时。
欲从生死见交情，缥缈神山缓缓行。底怪沙头人聚语，知侬心事最分明。
回首平堤正夕阳，楼船一去海苍茫。模糊似听旁人说，明日行舟来渡郎。
风急帆飞梦已醒，迷离倦眼卧天青。重洋难觅桃花水，白浪茫茫何处萍？
按：“萍”原作“寻”字，自较顺当，因非“青”韵，故僭易之。
蒙蒙烟雨相思路，寂寂空梁燕子泥。凄断汉皋环佩影，参横月落听鹃啼。
春风满地红心草，紫玉烟飘剩泪痕。渐愧我无元礼貌，流虹桥下黯销魂。
按：“飘”原作“销”，“黯销魂”原作“吊香魂”。窃以为如此一改，始更圆融深切。惟据诗序，梦中埋香之女，仅曾为其蹇修者，而非为先生而死者，则与叶舒崇（元礼）于流虹桥下之所遇异矣。如此用事比拟，殊为失当。
绝世文人孰眼青，伤心一读《牡丹亭》；可能再作《还魂记》，美景良辰话杳冥？
按：“孰眼青”原作“谁爱惜”，改之为下韵，以便于吟诵。“话杳冥”原作“话旧因”，以失韵而改。《牡丹亭》即《还魂记》。如此用法，不仅不以重复为病，且具安排之特定巧思也。
微云澹沲晓风清，水击三千挟梦行，哀乐中年情太过，空花幻影尽无明。
按：上十诗大体而言，皆浅显清丽，情意深长，尤以前四首情景交融，可画而非画所能传，且有类小说之心理描写。窃以为有类罗曼罗兰《克里斯朵夫》中情节，乃效颦为《忏心曲》七古一篇，复又赘以七绝三首云：“营营愤愤几曾知，未解芳馨应护持。猛忆当年情恶处，空余今日忏心时。”“香销自悔心肠狠，未为情牵拜墓门。至竟不知埋玉处，漫将诗泪一招魂。”“百年未必伊无寿，万悔何堪我作灾。但愿身亡灵不昧，他年赎罪到泉台！”余知越园师不喜娄东体，故仅呈三绝及蒋先生诗与之。师于蒋诗不置可否，惟谓余诗沾染定庵习气太重，不之许也。旋即悟师早年即与梁鼎芬（节庵）、陈宝琛（弢庵）、陈三立散原，黄节（晦闻）、林志钧（宰平）为友，其时已以书画名世，虽未尝为诗，而《梁节庵遗诗》六卷，即为师所整理刊行者。节庵尝为张之洞（香涛）之重要智囊，彼此皆痛诋定公者，耳目濡染，先入为主，至老犹未变也。复以呈宋墨庵、周歧隐诸老，则以一往情深、感人肺腑许之。诗派不同，嗜好之异，有如是夫。
《寒月》（按：此首原稿为先生涂去）。
寒月疏星雁影稀，风摇银汉暮云飞。香车争出乌衣巷，金屋新妆白板扉。十里芬芳烟袅袅，九天咳唾玉霏霏。歌残《子夜》人归去，珠箔飘灯梦雨微。
《佳人》：（为剀宝玉而作。余所见燕京女伎，以此人为最）。
无言桃李尽芳菲，略转秋波更悟稀。但觉云霞纷满袖，不知霜露已沾衣。
其二：（为张文瑰、文艳姐妹而作。沪上歌伎）。
梦将斗大黄金印，换得婀娜姐妹花。枕底春雷惊睡觉，萧条孤客在天涯。
其三：
春江夜月最愁人，燕草丝丝欲断魂。缥缈青天余雁影，东风如梦了无痕。
按：倘“余”字改作“惟”字，“如”字改作“飘”字，似更紧凑醒豁。
《遣怀》：
易水萧萧恨未平，年来酷爱是秦声。东山无复苍生梦。好把丝桐老此生。
模梭厌共京官语，寂寞翻从屠狗游。一日只拚听一曲，文章事业两悠悠。
空诵《楞严》枉读《庄》，两年颠倒唱《迷阳》。感恩每到裙钗里，我是无聊不是狂。
名花第一来招饮，玉树三株拜下风。他日燕山编《小史》，便书此事足传公。
素薄江都矧子云，不谈汤武况桓文。手挥如意西台下，论定扬州月二分。
按：大哉言乎，几有与倪迂异代同心之高雅矣，惜自身识见，常易境而迁，遂陷于交错矛盾之中，而无方解脱之也。
如花美眷水流年，愁恨千重欲化烟。不带黄金三百万，不该生我到情天。
按：二“不”字，不惟不足为病，反以是而愈见激情。于此可见重字之宜避，又不可一概而论也。
读书种子何从得！便解笙歌有几人？不是深情兼慧业，却还未许踏红尘。
一念惺惺堪救世，爱才如命我平生。即今热血都无用，洒向莺花队裹行。
色根渐渐归平淡，偏是中年酷好声。说到千秋一搔