深。周美成
桃溪不作从容住
按东坡有点绛唇词，咏天台云：“醉漾轻舟，信流直到花深处。尘缘相误。无计花间住。烟水茫茫，回首斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。”盖全用刘阮天台事也，今并附于此。
按美成由秘书监徽猷阁待制出知顺昌，是其被出后，借题寄托也。东坡亦由翰林学士被谪，其点绛唇一词，亦其寓意耳。是皆工于写意者。晏叔原
秋千院落重帘暮
题为忆归而作。前阕首二句，别后想其院宇深沉，门阑谨闭。接言墙内之人，如雨余之花。门外行踪，如风后之絮。次阕起二句，言此后杳无音信。末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎。似为游冶思其旧好而言。然叔原尝言其先公不作妇人语，则叔原又岂肯为狭邪之事，或亦有所寄托言之也。
○鹊桥仙秦少游
纤云弄巧
按七夕歌，以双星会少别多为恨。少游此词，谓“两情若是久长”，不在“朝朝暮暮”，所谓化臭腐为神奇。
凡咏古题，须独出新裁，此固一定之论。少游以坐党被谪，思君臣际会之难，因托双星以写意。而慕君之念，婉恻缠绵，令人意远矣。谢勉仲
钩帘借月
沈际飞曰：借天上多情，破人间薄幸，题外意妙。此词不贪写双星，惟从人间儿女落笔。首一阕专就瞻拜双星之人写入。第二阕起三句，言将曙时双星泣别，尚属有情。末二句扑到人间，回应前阕，思议清超。是能得避实击虚之法，故自不袭故常，豁人眉宇。
○虞美人苏东坡
波声拍枕长淮晓
扬州廨，王敦所创开东西南三门，俗谓之西州。冷斋夜话云：东坡与少游维扬饮别作此。世传贺方回作，非也。山谷亦云，大观中，于金陵见其亲笔，实东坡词也。
只寻常赠别之作，已写得清新浓厚如此。
想是时少游在扬州，而东坡自汴抵扬，又与之饮别也。首一阕，是东坡自叙其舟中抵扬情事。第二阕，是叙与少游情分，“风鉴在尘埃”，是惜少游，此其所以烦恼也。
○南乡子黄叔
万籁寂无声
沈际飞曰：幻思幻调。
王摩诘诗：“欲与梅为友，常忧不称渠。从今断火食，饮水读仙书。”此是从饮水读仙书来者。苏东坡
霜降水痕收
沈际飞曰：自来九日多用落帽。东坡不落帽，醒目。又曰：东坡升沉去住，一生莫定，故开口说梦。
如云“人间如梦”，“世事一场大梦”，“未转头时皆梦”，“古今如梦，何曾梦觉”，“君想一梦，今古虚名”，屡读之，胸中鄙吝，自然消去。
按破帽恋头，语奇而稳。“明日黄花”句，自属达观。凡过去未来皆几非，在我安可学蜂蝶之恋香乎。潘廷坚
生怕倚栏干
沈际飞曰：“阁下溪声阁外山”句，便已婉挚，况复足“山水”一句乎。又曰，结得凄切。
按溪山句，“梅花”句，似非忆妓所能当。或亦别有寄托，题或误耳。而词致俊雅，故自不凡凡艳。
○雨中花王逐客
百尺清泉声陆续
清气满纸，夏日展读，如饮一服清凉散也。
○醉落魄黄鲁直
红牙板歇
广舆记，长安城内有章台，京兆尹张敞，罢朝会，走马章台街。
沈际飞曰：后主词，“待踏马蹄清夜月”，其不羁在个碎字。张子野
云轻柳弱
“云轻柳弱”，写佳人神韵清远。“生香真色”，尤为高雅。至“声入霜林”，“梅”亦能“落”，此又是真世艺矣。写得佳人色艺天然。惟一“真”字，岂是寻常所有写佳人耶。借佳人以为照耶。须玩味于笔墨之外，方可不是买椟还珠也。
○梅花引万俟雅言
晓风酸
写得寒气凛凛，客中人更难为怀。
○踏莎行黄鲁直
临水夭桃
山谷云：余亲书此词，遗祝有道云，诸乐伎虽有赏叹其词，而未深解其义味者，故并奉寄，辞旨浓郁。结二句虽近纤新，而辞旨亦自沉郁有致。秦少游
雾失楼台
冷斋夜话云：少游到郴州作此词，东坡绝爱其尾两句，自尽于扇曰，少游已矣，虽万人何赎。
按少游坐党籍，安置郴州。首一阕是写在郴，望想玉堂天上，如桃源不可寻。而自己意绪无聊也。次阕言书难达意，自己同郴水自远郴山，不能下潇湘以向北流也。语意凄切，亦自蕴藉，玩味不尽。雾失月迷，总是被谗写照。寇平仲
春色将阑
郁纡之思，无所发泄，惟借闺情以抒写。古人用意多如是。“春色”二句，喻年渐老也。“梅小”，喻职卑也。“屏山”“香袅”，见香气徒郁结也。“密约”二句，比启纳之心也。“菱花”，喻心难照也。至末句则总而言，见离间者多也。文情郁勃，意臻沈深。晏同叔
小径红稀
沈际飞曰：景物不殊，运掉能奇离夭矫。又曰：结句深深妙，着不得实字。
按此篇仍前章之意，托兴既同，而结构各异。首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。“高台”指帝阍