远志斋词衷 清 邹祗谟撰
○长调音节有出入
己丑庚寅间，常与文友取唐人尊前、花间集，宋人花庵词选，及六十家词，摹亻放僻调将遍。因为错综诸家，考合音节，见短调字数多协，而长调不无出入。以是知刻舟记柱，非善用赵座者也。
○张程二谱多舛误
今人作诗馀，多据张南湖诗馀图谱，及程明善啸馀谱二书。南湖谱平仄差核，而用黑白及半黑半白圈，以分别之，不无鱼豕之讠为。且载调太略，如粉蝶儿与惜奴娇，本系两体，但字数稍同，及起句相似，遂误为一体，恐亦未安。至啸馀谱则舛误益甚，如念奴娇之与无俗念、百字谣、大江乘，贺新郎之与金缕曲，金人捧露盘之与上西平，本一体也，而分载数体。燕春台之即燕台春，大江乘之即大江东，秋霁之即春霁，棘影之即疏影，本无异名也，而误仍讠为字。或列数体，或逸本名。甚至错乱句读，增减字数，而强缀标目，妄分韵脚。又如千年调、六州歌头、阳关引、帝台春之类，句数率皆淆乱。成谱如是，学者奉为金科玉律，何以迄无驳正者耶。
○词中同调异体
俞少卿云：郎仁宝瑛，谓填词名同而文有多寡，音有平仄各异者甚多，悉无书可证。然三人占则从二人，取多者证之可矣。所引康伯可之应天长、叶少蕴之念奴娇，俱有两首，不独文稍异，而多寡悬殊，则传流钞录之误也。乐章集中尤多。其他往往平泰，小异者亦多。吾向谓间亦有可移者，此类是也。又云：有二句合作一句，一句分作二句者，字数不差，妙在歌者上下纵横所协，此自确论。但子瞻填长调，多用此法，他人即不尔。至於花间集同一调名，而人各一体，如荷叶杯、诉衷情之类，至河传、酒泉子等尤甚。当时何不另创一名耶，殊不可晓。愚按此等处，近谱俱无定例，作词者既用某体，即於本题注明亦可。
○词中一调多名
俞少卿云：花间集内三十二调，草堂诸本所无。尊前集仅当花间三之一，而草堂所无者二十八调。内八调与花间同，馀又皆花间所无。有喜迁莺、应天长、三台，名与草堂同，而词调不同。又有调同而名异者，［忆仙姿即如梦令，罗敷艳歌即丑奴儿令。］又有调同而微不同者，［潇湘神、赤枣子之於捣练子，一斛珠之於醉落魄。］馀叵殚述。大抵一调之始，随人遣词命名，初无定准，致有纷。至花草粹编异体怪目，渺不可极。或一调而名多至十数，殊厌披览，後世有述，则吾不知。愚按，此类宋词极多，张宗瑞词一卷，悉易新名。近来名人，亦间效此。余选悉从旧名，而详为考注，庶使观者披卷晓然耳。
○词选须从旧名
阮亭尝云：词选须从旧名，如本草志药，一种数名，必好称新目，无裨方理，徒惑听睹。愚谓好用旧谱之改称者，如本草中之别名也。又有自立新名，按其词则枵然无有者，如清异录中药名，好奇妄撰者也。然间有古名无谓，而偶易佳名者，如用修易六丑为个侬，阮亭亦易秋思耗为画屏秋色，但就本词称之，亦不妨小作狡狯。
○花间非全无定体
词有一体而数名者，亦有数体而一名者。诠叙字数，不无次第参错。其一二字之间，在於作者研详综变，谱中谱外，多取唐宋人本词较合，便得指南。张世文、谢天瑞、徐伯鲁、程明善等前後增损繁简，俱未尽善。沈天羽谓花间无定体，不必派入体中。但就河传、酒泉子诸调言之可耳，要之亦非定论。前人著令，後人为律，如乐府铙歌诸曲，历晋宋六朝以迄三唐，名同实异，参稽互变。必谓花间无定体，草堂始有定体，则作小令者，何不短长任意耶。中郎虎贲，吾善乎俞光禄之言耳。
○柳词僻调最多
僻调之多，以柳屯田为最。此外则周清真、史梅溪、姜白石、蒋竹山、吴梦窗、冯艾子集中，率多自制新调，馀家亦复不乏。至如晁次膺、万俟雅言之依月按律，进词应制，调名尚数百种未传。曾觌、张抡、吴琚辈亦然。今人好摹乐府，句栉字比，行数墨寻，而词律之学弃如秋蒂。间有染指，不过草堂遗调，率趋易厌难之故，岂欲尽理还之日耶。
○後人制调创名
词之歌调，即已失传，而後人制调创名者，亦复不乏。此用修之落灯风、款残红，元美之小诺皋、怨朱弦，纬真之水慢声、裂石青江，仲茅之美人归，仲醇之阑干拍，以及支机集之琅天乐、天台宴等类，不识比之乐章、大声诸集，辄叶律与否。文人偶一为之可也。
○词体不可解
宋人诸体，亦有不可骤解者，如苏长公之皂罗特髻，［中调］连用七采菱拾翠字。程书舟之四代好，［长调］连用八好字。刘龙洲之四犯剪梅花，［长调］中犯解连环、醉蓬莱、［二段］雪狮儿等体。又如柳屯田乐章集中，倾杯、塞孤、祭天神诸长调，俱不分换头。凡此等类，未易缕析。龙洲之四犯，想即如南北曲之有二犯三犯耶。或後人所增，如刘之嫁名欧阳，未可知也。
○调名原起辨
调名原起之说，起於杨用修及都元敬，而沈天羽掩杨论为己说。如蝶恋花取梁元帝“翻阶蛱蝶恋