左旋
，观到此，真真又是一番惊。
啊唷，稀奇呀！外罩着三寸欠三分的鞋子，已是小得紧极了，怎么还有二寸零六分的睡鞋，衬在里边？
这亦真真盖世无，哪里有，履外着屐裹绫罗。两只鞋子犹如此，天下的，小脚真推郦保和。宫女说完齐赞叹，都美儿，回头就把瑞英呼。
啊，苗妹子，你可就在这边等守保和罢。我呢，拿着这鞋子往万寿宫报喜去。
这样调停高不高，省得你，一来一往又勤劳。瑞英听说低头想，笑了笑，务要同行乱扭腰。都女不由她做主，夺过鞋，蓝巾斜摆就飞跑。这一边，美儿报喜慌忙走；那一边，苗女无何只得瞧。未晓通知言甚语，且留十七卷中描。前几本，虽然笔笔功夫久；这一卷，越觉芸窗月日遥。起头时，芳草初生春正好；收尾时，杏花红坠惜春消。良可叹，实堪伤，流水光阴暮复朝。别情闲绪收拾去，我且得，词登十七润新毫。
第十七卷
第六十五回 紫罗帕辇前献出
陈寅恪评：据作者自言“羁旅愁人绝塞边”及“日坐愁城凝血泪，神飞万里阻风烟”，又续者言“后知薄命方成谶，中路分离各一天。天涯归客期何晚，落叶惊悲再世缘”，是陈端生之夫有调戊边塞，及夫得归，而端生已死之事也。（《论再生缘》）
郭沫若评：陈端生嫁后，不久便生了一个女孩子（第十七卷“明珠早问掌中悬”）。后来又有一次生育，但不知是男是女（同卷“强抚双儿志自坚”）。大概是在两次生育之间，她的丈夫范某“以科场事牵累而谪戍”伊犁。这一连串事件，把作者处女时代蓬勃发展起来的创作欲，严重地打断了。她的写作一直停顿了十四个年头，到乾隆四十九年（公元一七八四年）又才动手写第十七卷，这时候她已经三十四岁了。她从“春二月”起写到“白雪菲菲将送腊，红梅灼灼欲迎春”，差不多费了一年。
由此可见，她不是像年青时代那样，一气呵成，而是断断续续地在写。（《〈再生缘〉前十七卷和它的作者陈端生》）
郭沫若评：《再生缘》第十七卷的调子和前十六卷的确是有很大的转变。一开头作者自述身世的一段表白，声调激越，情感亢扬，是很值得欣赏的。（编者按：以下省略）前十六卷一首一尾的自白是天真、乐观、轻松、自负的，作者自己已经说过了，那是“髫年戏笔殊堪笑”、“拈毫弄墨旧时心”。读了这十七卷一首一尾的自白，回头再看陈长生和戴佩荃题《织素图》的几首诗，就像得到了打开百宝箱的钥匙一样，诗中的秘密一切都呈现到眼前来了。那些诗径直就是陈端生在写《再生缘》第十七卷的写照。
所谓“翠袖天寒倚玉机，碧纱窗外月痕微”，所谓“女手掺掺劳永夜”，不就是“入夜频挑一盏灯”的加了修饰的说法吗？（《再谈〈再生缘〉的作者陈端生》）
诗曰：珊珊美玉下秦台，风采犹夸宰相才。偷看绣鞋怜独见，强梳云髻比慵来。
金銮直与蓝桥接，翠幌真同绛烛开。一十二峰峰飞碧，飘然神女梦初回。
搔首呼天欲问天，问天天道可能还？尽尝世上酸辛味，追忆闺中幼稚年。姊妹联床听夜雨，椿萱分韵课诗篇。隔墙红杏飞晴雪，映榻高槐覆晚烟。午绣倦来犹整线，春茶试罢更添泉。地邻东海潮来近，人在蓬山快欲仙。空中楼阁千层现，岛外帆墙数点悬。侍父宦游游且壮，蒙亲垂爱爱偏拳。风前柳絮才难及，盘上椒花颂未便。管隙敢窥千古事，毫端戏写再生缘。也知出岫云无意，犹伴穿窗月可怜。写几回，离合悲欢奇际合；写几回，忠奸贵贱险波澜。义夫节妇情向报，死别生离志更坚。
慈母解颐频指教，痴儿说梦更缠绵。自从憔悴萱堂后，遂使芸缃彩笔捐。刚是脱靴相验看，未成射柳美姻缘。庚寅失时新秋月，辛卯旋南首夏天。归棹夷犹翻断简，深闺闲暇复重编。由来早觉禅机悟，可奈于归俗累牵。幸赖翁姑怜弱质，更忻夫婿是儒冠。挑灯伴读茶声沸，刻竹催诗笑语连。锦瑟喜同心好合，明珠早向掌中悬。亨衢顺境殊安乐，利锁名缰却挂牵。一曲惊弦弦顿绝，半轮破镜镜难圆。失群征雁斜阳外，羁旅愁人绝塞边。从此心伤魂杳渺，年来肠断意犹煎。
未酬夫子情难已，强抚双儿志自坚。自坐愁城凝血泪，神飞万里阻风烟。遂如射柳联姻后，好事多磨几许年。岂是早为今日谶，因而题作再生缘。日中镜影都成验，曙后星孤信果然。惟是此书知者久，浙江一省遍相传。髫年戏笔殊堪笑，反胜那，沦落文章不值钱。闺阁知音频赏玩，庭帏尊长尽开颜。谆谆更嘱全终始，必欲使，凤友鸾交续旧弦。皇甫少华偕伉俪，明堂郦相毕姻缘
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