左旋
在周之庭。（两句不相叶，而分叶各句。）设业设虞，（叶瞽。）崇牙树羽。应田县鼓，靴磬祝圉。既备乃奏，箫管备举。（以上叶瞽、虞。）唣唣厥声，肃离和鸣，先祖是听。（以上叶庭。）我客戾止，（叶瞽）。永观厥成。（叶庭）。”
起两句与结两句对照，成一章法。其他“砒兮砒兮”，“君子于役”，“嗟嗟列祖”，皆然。又“野有死”叶，“有女怀春”是间句叶也；而“白茅包之”，“茅”“包”自为叶“吉士诱之”，“士”、“诱”亦自为叶，则更巧矣。
●卷五
○声调谱
汉魏以还，四言章法、韵调，并宗《风骚》。惟五言，如《古诗十九首》及苏李诸作，无迹可求，颇疑伪托。故曾文正缉《三十家诗钞》，删之不录，而断自建安、黄初为始，良有以也。然古诗五言，一篇之中，大抵意转调变，不拘一格。至唐人始各以心得，采为诸体。建安、黄初一体也；齐梁一体也；以齐梁之声调，行建安、董初之句法，又一体也。今采古诗明白易晓者，略著于《声调谱》中，藉与唐调互参焉。
△《赠妇诗》 秦嘉
肃肃仆夫征，（平）锵锵扬和铃。（五平）清晨当行迈。（仄）东带待鸡鸣。
顾看空室中，（平）髻鬓想姿形。一别怀万恨，（仄）起坐为不宁。
以上两章，章四句。首句第五字皆平，第三句第五字皆仄，成一章法。
古诗自两汉至魏晋间，不拘句法，故五仄五平相连成句，数见不鲜。至宋中叶，渐涉声调，四平者必间以仄，四仄者必间以平。五平五仄之句，惟拟古之作尚仍其旧耳。
何用叙我心，（平）遗思致款诚。宝钗好耀首，（仄）明镜可监形。芳香去垢秽，（仄）素琴有清声。
诗人感木瓜，（平）乃欲答瑶琼。愧彼赠我厚，（仄）惭此往物轻。虽知未足报，（仄）贵用我情。
后两章以六句成章。但古诗意转调变，下章与上章往往相反者甚多，是在读者神而明之可矣。
△《翠鸟》 蔡邕
庭陬有若榴，（平）绿叶含丹荣。翠鸟时来集，（仄）振翼修形容。回顾生碧色，（仄）动摇扬缥青。（转调）。幸脱虞人机，（平）得亲君子庭。驯心托君素，（仄）雌雄保百龄。
此首章法同前，但先后略变耳。
△《铜雀园诗》 魏文
朝游高台观，（仄）夕宴华池阴。大酋奉甘醪，（平）狩人献嘉禽。（一解）
齐倡发东舞，秦筝奏西音。有客从南来，为我弹清琴。（二解）
五音纷繁会，附者激微吟。淫鱼乘波听，踊跃自微吟。（三解）
飞鸟翻翔舞，悲鸣集北林。乐极哀情来，寥亮摧肝心。（四解）
清角岂不妙，德薄所不任。大哉子野言，弭弦且自禁。（五解）
古人句法，大抵一句之中三平两仄，或三仄两平，上下句平仄对照为多。建安、黄初以后成为通例矣。而其章法又为齐梁所本，与齐梁一体，互参可也。
古诗调随意转，一篇之中，决不可失。然转有明暗之别。明转者，上句第五字落平也；暗转者，上章与下章之调互换相反，如陈思《箜篌行》是也。
△《箜篌行》 曹植
置酒高殿上，（仄）亲友从我游。中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。（一章）
秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。阳阿奏奇舞，京洛出名妪。（二章）
乐饮过三爵，缓带倾庶羞。主称千年寿，宾奉万年酬。（三章）
久要不可忘，（平）薄终义所尤。谦谦君子德，磬折欲何求。惊风飘白日，光景驰西流。（四章）
盛时不再来，（平）百年忽我遒。生存华屋处，零落归山丘。先民谁不死，知命复何忧。（五章）
此章与前章同调。但其转处落平两句，与上章句法不同，亦所以别调。
△《古风》 李白
秦皇扫六合，虎视何雄哉。飞剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬣髻蔽青天，何由都蓬莱。徐市载秦女，楼船几时回。但见三泉下，金棺葬寒灰。
△又 李白
大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连云开甲宅。路逢斗鸡者，（仄转）冠盖何辉赫。鼻息干虹蚬，行人皆怵惕。世无洗耳翁，谁知尧与跖。
此篇上入古，下旬律，亦是一体。
△《秦越人洞中咏》 于鹄
扁鹊得仙处，（仄）传是西南峰。年年山下人，（平）长见骑白龙。洞门黑无底，（仄）日夜惟雷风。清斋将入时平戴星兼抱松。石迳阴且寒，（平，转调）。地响知远钟。似行山林外，（仄）闻叶履声重。低碍更俯身，（平）渐远昼夜同。
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