怀江南》 许浑
云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦江南。
律诗不可单借一字、单拗一句。如言律诗正体，不借最好。古人每有佳句，为声调所东，故互相借谐，非炫奇也。
七言律诗
△《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 柳宗元
城（仄起可平，平起不可仄。）上高（可仄，但接字必平。）楼接（可仄）大荒，海（可平）天愁（必平，但第一字平可仄。）思正（此句此字非拗体，决不可平。）茫茫。惊（必平）风乱（可平）台芙（必平）蓉水，密（可平）雨斜（必平）侵薜荔墙。岭（可平树）重（可仄）遮千里（二字平仄互易即四子句）目，江（必平）流曲（可平）似九回肠。共（与下句互借，可仄。）来百粤（文必平）身地，犹是音书滞一乡。
正调与五言同。句中第一字可借，如所注。其第三、第五字切忌单借一句。一字至少须借一句，不拘首尾，或八句全借亦可。律调声调尽此。
双声借韵
△《咸阳城东楼》 许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似（必仄）汀洲。海（仄）云初（平）起日（仄）沉（平）阁，（仄）山（平）雨（仄）欲（仄）来（平）风（平）满（仄）楼。（平）鸟下绿（仄）芜秦苑夕，蝉鸣黄（平）叶汉（必仄）宫秋。行人莫问当年事，渭水寒声昼夜流。
△《别张秀才》 许浑
不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。青桂一枝少年事，莫因鲈涉穷秋。
双声借谐，惟许浑最工、最严。其借处一字不苟，读之如谱宫商，而声不害词，词不害意。随园亦极言其佳，但以此谓即是拗体，误矣。
△《闻官军收河南河北》 杜甫
剑外忽传收蓟北，初间涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
七言拗体
△《卜居》 杜甫
浣花（平）流水（仄）水西（平可仄，此字下句有关。）头，主人（平）为卜（仄）林（必平）塘（平）幽。（两句平仄复，所谓折腰句也，故下不可折。）已知（此字可仄，但下句须平，而每句粘。）出郭（可平）少（必仄）尘事，更有（上句知字仄，则此句宜平。）澄江销（必平，以谐拗。）客（必仄，不然五字皆入古矣。）愁。无数（必粘）蜻蜒齐上（第四平字必仄）下，一双（必粘）对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。（此两句必谐律，可借谐而不可拗。）
△《黄鹤楼》 崔颢
昔人（可仄）已乘（必平）黄鹤去，此地空余（必平。乘字复句。）黄鹤楼。黄鹤一去（可平）不（可平）复返，白云（必粘）千载（必仄，以下二字平也。）空悠悠。晴川历历汉（平反仄）阳树，芳草萋萋（仄仄乎）鹦（仄反平）鹉洲。（两句谐）日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（两句律。）
总之，一首之中必间古句，而上、下句平、仄互易。二、四、六字尤须带粘。
△《望岳》 杜甫
西岳峻峭竦处尊，（律句如下句平仄复者、已折腰者，下可不折。）诸峰罗立如儿孙。（律句粘，故下句必折腰。）安得（仄必折）仙人九节仗，（律句。第四句非古不可。）拄到（必仄，以入古。如用平，则第四字必平第六字反仄。）玉女（必仄）洗（可平）头盆。车箱（谐上）入谷无多路，箭栝通天有一门。稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。（后四句双声，借和决不可。）
△《所思》 杜甫
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九（仄）。（此字本不可借，以可瞵故凭句皆借。通篇成一章法，故不妨。）江日落醒何处，一柱观头眠几回。可（仄）怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故仄凭锦水将双泪，好过瞿塘滟堆。
拗体七言与五言大同小异，杜诗最多。但五言不折腰，以别于齐梁也。而七言拗律必有一联折腰者，本源乎齐梁乐府，迨后遂自成体。而拗体复因之，以自别于古乐府、近体之间，声调颇不易谐。赵执信云“不可不学，不可专学，不学则无格，专学则滑”，盖谓此也。
△《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白
故人（必平，以入古。）西辞黄鹤楼，（古句）烟花（必平，与孤帆句粘。）三月下扬州。（律句）孤帆（粘）远影碧（平反仄）空尽，唯见（粘）长江天（仄反平）际流。（后二句谐借。）
△《山中与友对酌》 李白
两人对酌山花开，（拗句）一杯（仄反平，入古。）一杯复一（必仄，与醉字粘。）杯。我醉（仄）欲眠君且去，明朝有意抱琴来。（律句。）
△《绝句漫兴》 杜甫
手种（平反仄，入古。）桃李（可平）非无（必平）主，野老墙低还似家。（律